万博亚洲一个人睡在空无一人的楼上

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作者: 万博亚洲|来源: http://www.budstaff.com|栏目:万博亚洲

文章关键词:万博亚洲,费尔南达

  前面我为之写下书评的那些书籍,我自以为看懂了——它们在哲理、写作技艺上,没有超乎我认知的地方。

  算上大学时看纸质书的那一遍,加起来就有三遍了,我还是得说:它过分地超出我的认知。

  因为我这个专栏基本是按豆瓣读书TOP250的排序写的,假如这本书的评一直没写,就会在我心里留下一个结;像是某个进程转到了后台,它时不时发个弹窗提醒你一下。

  为了写好本评,我甚至破例先去看了别人的书评——这意味着本文的发言有一部分是别人话语的回声。

  由于父亲沉迷于用磁铁挖掘黄金、制订阳光战术、用天文学研究地球、炼金术……根本不从事生计,更没正眼看过他的孩子,所以在第二代的孩子身上,家庭教育基本是零。

  梅里基亚德斯跟何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚结为好友,前者还喜欢给孩子们讲自己的冒险经历,这些冒险经历在后者心里产生了巨大的影响。其实我个人觉得梅里基亚德斯会是个非常好的导师:他见多识广,又懂科学。假如孩子们跟着他,可能会学到良好的教育,但——

  长子何塞·阿尔卡蒂奥是完全放养型的。我来找找证据:当何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚(以下简称父亲)企图发动村民一起搬离马孔多时,妻子加以抵制——

  看到没,长子过着放养型的生活已经十四年,并且大部分时间都在跟着妈妈一起耕作。

  所以当他跟女人偷情使其怀孕后,完全不知所措,他不知道这种事应该如何处理,因为家里没教过、父亲不理解自己、母亲也没和他有多深入的交流。他觉得自己闯祸了——但其实没有,因为父亲后来很坦然地把他的私生子接回家养着。

  当前者终于又把炼废掉的黄金重新炼出来时,问长子有何感想,长子说:“像狗屎。”得到一巴掌奖励,当晚长子去情人那儿抱怨父亲。

  一副漠不关心的样子——并且!本来教育孩子长大成人这件事,是父母的职责,他却将责任外包了。

  我觉得他纯粹是被哥哥传染了。哥哥夜夜偷情,弟弟因为跟他分享了这个秘密而担惊受怕。

  我在小时候,一个人睡在空无一人的楼上,滴水声、车声尤为恐怖,我也是恐惧到夜深才睡着——个人以为性格上的孤僻有一部分原因源在此。

  丽贝卡也是相似,我们应该记得她长期患有失眠症,这样每一个晚上都睡不着,是很可怕的童年经历。虽然后来由梅里基亚德斯治好了,但童年留下的创伤并不能靠外药来治愈。

  第三代的孩子之家庭教育则更不用提啦!他们的父亲一个周游世界,一个带兵打仗去了。抚养孩子的职责付诸阙如。

  限于篇幅,我就不再一一说明了,只多讲一位更加典型的例子——奥雷里亚诺·布恩迪亚第二的妻子费尔南达。(因为她住进了布恩迪亚家,所以当视为家庭成员)

  这种家庭教育是非常可笑的,更直白地说就是在培养小公主。果然,没人消受得了这种小公主。

  父母给孩子灌输了一种错误的、不切实际的观念,使得孩子成年后面对世界时,完全没有能力做出合适的应对。

  所以等到当女王的幻想破灭,经历一番私定家规一意孤行众叛亲离后,最终演变为一个成天抱怨的妇女;这个家庭的所有成员里面,万博亚洲最令我讨厌的就是这一位。

  奥雷里亚诺·布恩迪亚第二娶了她回来以后,很快就跑去情妇那儿鬼混了。连她的女儿梅梅都同情父亲。

  整个沿海地区只有她有资格夸口自己是只在金溺盆里方便的人,而奥雷里亚诺·布恩迪亚上校,愿他安息,竟然以他共济会会员的恶毒,放肆地质问她从哪儿来的这种特权,莫非她拉的不是粪便而是香草,你想想,这是什么话,

  也趁她不备到卧室去看她的大便,出去说溺盆的确是金的也的确刻着家族纹章,但里面盛的是纯粹的粪便,实实在在的粪便,甚至比别人的更糟,因为那是内地女人的粪便。

  说到这里,对我的“孤独源于不恰当或不存在的家教”之说法,自觉有些漏洞,比如说乌尔苏拉对何塞·阿尔卡蒂奥的教皇培养是很用心的,为何失败了?

  ——好,这说明乌尔苏拉的教育失败,不是失败于教育本身,而是失败于她自身太老了,没能教好。

  她以精湛的技艺演奏十七世纪的流行曲目,证明她获得古钢琴琴师的证书是实至名归。比起她的技艺,她的双重性格更令宾客们惊叹。……。

  ,通过严格的训练获得了最优异的成绩。如果当初强迫她学习的是其他技能,结果也会一样。

  ,但仅仅为了不拂逆母亲的苛求,她完全能作出比上古钢琴课程更大的牺牲。……。

  求个清静……所谓身教言传,母亲费尔南达毫无人格魅力,不懂孩子在想什么,能教育好孩子那才有鬼呢!

  传统的通俗小说,比如柯南·道尔、阿加莎、大仲马他们的小说,都是追求一种剧情。这种小说是以悬念来驱动读者往下读,一旦谜底揭开,故事结束,书也被读者束之高阁。

  伟大的经典作品是反悬疑的,它创作的一个目标就在于让你多次阅读、不生产一次性消费品。

  比如红楼梦,它在非常早的时候,就告诉你各人有什么样的结局,你再读下去也只是得到印证预言的文字。

  《百年孤独》也是如此,从开头第一句话“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起……”就已经挑明了有一天次郞将会被枪毙。当然,这只是一种弱的悬念破除法。

  下文中次郞的篇幅很长,但读者会因为已经事先知道次郞的命运而不读吗?——不会!

  反之,假如让任何的通俗小说,将它的谜底印在开头,基本就卖不出去了。我不是说二者孰优孰劣,只是想指出二者对待悬念之态度大相径庭。

  关于《百年孤独》的文笔,我用一句话来评价:它是一首不分行的诗,伪装成一部长篇小说。

  虽然只有短短20万字,但内容却颇为厚重——我以为这跟“对话少、叙事多”的风格分不开。叙事的密集使得剧情进展极快。

  另外,每当我对某个角色形成了一套自己的看法时,等这个角色快死掉,作者就会借老老祖母乌尔苏拉之口告诉你:你想错了,TA其实是一个真正善良/冷酷/……的人。我:???在这点上也使得全书更加耐人寻味。

  魔幻现实——照我的理解,就算拿掉魔幻的部分,全书的内容照样可以用现实、科学去把握,所以称作魔幻现实。就好比日本的恐怖片,拿掉音效、虚幻的部分后,它剩下一个屁;好的恐怖片,就算剥掉它的惊悚外表,里面依然是一个平常的、可以用科学去把握的恐怖故事。这是两者的区别,也是我个人的想法。

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